# 12 - Escalas

Boa noite, Pessoal!

Nesse post serão tratadas as escalas cromáticas e diatônicas. Porém, antes de apresentá-las é importante saber que elas podem ser ascendentes (do grave para o agudo) ou descendentes (do agudo para o grave), conforme figuras abaixo:

Escala Ascendente

Escala Descendente

Desse modo, pode-se agora definir as escalas Cromáticas (ou Temperadas) e as Escalas Diatônicas:

Escala Cromática (ou Temperada)

É iniciada do grau inicial que se deseja e avança gradativamente de semitom em semitom. Assim sendo, na escala cromática ascendente as notas acidentadas levarão o sustenido e na escala cromática descendente as notas acidentadas levarão o bemol. As figuras a seguir apresentam as escalas cromáticas ascendentes e descendentes da escala de Dó:

Graus de uma Escala Não-Cromática

Sempre que se deseja elaborar uma determinada escala, o ponto de partida será o grau inicial, ou grau I. Todas as demais notas das escalas que não são cromáticas são chamadas de graus em relação ao grau inicial. Desse modo, tem-se os seguintes graus:

Graus
I	Tônica
II	Supertônica
III	Mediante
IV	Subdominante
V	Dominante
VI	Superdominante
VII	Sensível ou Subtônica
VIII	Tônica

Obs.: O grau VII recebe o nome de Sensível quando se situa um semitom antes da Tônica (VIII) e o nome de Subtônica quando se situa um tom antes da Tônica (VIII).

Escala Diatônica

Pode ser Maior ou Menor. É iniciada pela Tônica (Grau I) e avança gradativamente de acordo com uma fórmula específica para cada uma das escalas. Considerando que a sigla T será usada para Tom e a sigla S para Semitom tem-se para Dó, por exemplo:

Escala Diatônica Maior: T   T   S   T   T   T   S

C

C#

D

D#

E

F

F#

G

G#

A

A#

B

C

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

T

T

S

T

T

T

S

DÓ

RÉ

MI

FÁ

SOL

LA

SI

DÓ

C

D

E

F

G

A

B

C

Escala Diatônica Menor: T   S   T   T   S   T   T

C

C#

D

D#

E

F

F#

G

G#

A

A#

B

C

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

T

S

T

T

S

T

T

DÓ

RÉ

RÉ#

FÁ

SOL

SOL#

LA#

DÓ

C

D

D#

F

G

G#

A#

C

C

D

Eb

F

G

Ab

Bb

C

Obs.: Na elaboração das escalas, como a análise é realizada de forma ascendente, colocam-se sustenidos nas notas acidentadas. Entretanto, como visto na escala diatônica menor de Dó, pode ocorrer de ficarem graus com o mesmo nome porém acidentados, como D e D#, o que não é recomendável por causar falhas durante a elaboração da harmonia da música. Desse modo, deve-se sempre procurar atrelar um único grau para uma nota (substituindo pelas notas enarmônicas) e, sendo assim, como já havia um D, o próximo grau passa a ser Eb ao invés de D#. O mesmo ocorreu para Ab ao invés de G#, pois já havia um grau G, e Bb ao invés de A#, pois ao substituir G# por Ab, ficaram dois graus com A (Ab e A#).

Bom, mais um post concluído, lembrando que é importante treinar e se familiarizar com o desenvolvimento e execução das escalas das outras notas também, maiores e menores.

Até o próximo post!

# 11 - Intervalos Musicais

Boa tarde, pessoal!

Nesse post iremos falar sobre os "intervalos" mas, antes de tudo, é bom ter fixado alguns conceitos:

1º- A sucessão das notas se dá pela parte superior das teclas, ou seja, se começarmos a contar a partir do Dó (C), teremos a seguinte sucessão de teclas:

C    C#/Db    D    D#/Eb    E    F    F#/Gb    G    G#/Ab    A    A#/Bb    B

2º - A diferença entre duas notas consecutivas (sequência acima) é chamada de semitom ou meio-tom.

3º - A distância entre três notas consecutivas, ou seja, dois semitons, é chamada de tom.

Os intervalos nada mais são do que combinações de semitons que serão utilizados, entre outras finalidades, para a formação de acordes (assunto que será abordado mais adiante).

Dependendo da quantidade de semitons contidos em um intervalo compreendido entre 2 notas, esse intervalo recebe nomes diferentes, apresentados abaixo:

Intervalos de 2ª
2ª Maior	1 Tom
2ª Menor	1 Semitom
2ª Aumentada	1 Tom e 1 Semitom
2ª Diminuta	-

Intervalos de 3ª
3ª Maior	2 Tons
3ª Menor	1 Tom e 1 Semitom
3ª Aumentada	2 Tons e 1 Semitom
3ª Diminuta	1 Tom

Intervalos de 4ª
4ª Justa	2 Tons e 1 Semitom
4ª Aumentada	3 Tons
4ª Diminuta	2 Tons

Intervalos de 5ª
5ª Justa	3 Tons e 1 Semitom
5ª Aumentada	4 Tons
5ª Diminuta	3 Tons

Intervalos de 6ª
6ª Maior	4 Tons e 1 Semitom
6ª Menor	4 Tons
6ª Aumentada	5 Tons
6ª Diminuta	3 Tons e 1 Semitom

Intervalos de 7ª
7ª Maior	5 Tons e 1 Semitom
7ª Menor	5 Tons
7ª Aumentada	6 Tons
7ª Diminuta	4 Tons e 1 Semitom

Intervalos de 8ª
8ª Justa	6 Tons
8ª Aumentada	6 Tons e 1 Semitom
8ª Diminuta	5 Tons e 1 Semitom

Obs.: Como informação, as denominações acima apresentadas também irão dar os nomes aos acordes que serão formados com esses intervalos. Os intervalos de 9ª em diante (10ª, 11ª, etc.) correspondem aos intervalos de 2ª em diante, com os mesmos nomes, apenas em oitavas superiores.

Neste momento chegamos ao fim de mais um post do Harmonizando Idéias. Até o próximo post, pessoal!

# 10 - Cinética Musical

E aí, galera, tudo bem?

Assim como se tem a dinâmica na música, também tem-se a cinética. E, comparando à física, também está relacionada ao movimento. Ou seja, corresponde ao andamento da música, ao movimento como um todo, com suas interpretações, sentimentos e velocidade. Nesse post será abordado um pouco de como são indicados os tempos da músicas (andamento) sem colocar diretamente a indicação de batidas por minuto de uma determinada figura musical, seus aumentos graduais e indicações de expressões de sentimentos para a execução da música.

Quando não há uma indicação de tempo por figura musical, o andamento da música é representado implicitamente, através de palavras escritas abaixo ou acima do pentagrama. Abaixo tem-se uma descrição dos termos (em italiano), seus significados e suas correspondências em tempos de seminima.

Andamentos Lentos	Tempo de Seminima (bpm)
Gravissimo	Menos de 40
Grave	40
Largo	44 a 48
Lento	50 a 54
Adagio	54 a 58
Larghetto	60 a 63

Andamentos Moderados	Tempo de Seminima (bpm)
Andante	63 a 72
Andantino	69 a 80
Sostenuto	76 a 84
Commodo	80
Maestoso	88 a 92
Allegretto	104 a 108
Animato	120
Con moto	120

Andamentos Rápidos	Tempo de Seminima (bpm)
Allegro	132
Vivace	160
Vivo	160
Presto	184
Prestissimo	208

Além dos andamentos, como questão de referência, existem as representações de expressões (ou de caráter), que representam o sentimento que o intérprete deveria ter originalmente ao executar a música. São elas:

Expressões	Significado
Affetuoso	Com afeto
Con fuoco	Com fogo
Con brio	Com brilho
Con spirito	Com espírito
Sustenuto	Sustentado
Risoluto	Decidido
Scherzando	Brincando
Maestoso	Majestoso
Agitato	Agitado

Os andamentos podem mudar bruscamente ou gradativamente. Caso mudem gradativamente podem ser escritos da seguinte maneira:

Aumento Gradativo

accelerando ou accel.

affretando ou affret.

animando ou anim.

precipitando ou prec.

stretto

stringendo ou string.

Diminuição Gradativa

allargando ou allarg.

rallentando ou rall.

rilasciando ou rilasc.

ritenendo ou riten.

ritenuto ou rit.

stentando ou stent.

trattenuto ou tratt.

Quando houver o aumento ou diminuição gradativa e for necessário voltar para o tempo anterior também há algumas nomenclaturas especiais, como as que seguem abaixo:

Retorno ao tempo anterior

a tempo

in tempo

comme prima

1º tempo

tempo primo

Obs.: Há também algumas combinações possíveis entre as nomenclaturas dos tempos, incluindo os termos assai (muito), con moto (com movimento), ma nom troppo (mas nem tanto), molto (muito), mosso (movimentado), poco (pouco), quasi (quase) e troppo (bastante), como por exemplo allegro assai (algo como "muito rápido"), allegro poco agitato (algo como "rápido, um pouco agitado"), etc. Estes termos são basicamente interpretativos, caso se queira seguir a interpretação original da música. Caso se queira colocar a própria interpretação, pode-se ignorar essas nomenclaturas, considerando-se apenas a referente ao tempo da música.

Bom, pessoal, esse post contém bastante informação para caso algum dia apareça alguma dessas nomenclaturas durante o estudo nas partituras. Desse modo, não há com o que se confundir.

Até o próximo post, pessoal!